阮郎归西湖春暮：暮春之景与人物情感的交织

南宋词人马子严的《阮郎归·西湖春暮》一词，以其细腻的笔触，描绘了西湖春末的景致与游人的情感交织。通过深入品读，我们可以领略到其中人物动作神态所展现的不同情感，以及点面结合的手法所勾勒出的暮春之景。

词中，“番腾妆束闹苏堤”一句，生动地描绘了人们在苏堤上纷纷装束鲜艳，翻腾热闹的情景。他们似乎想要用这种方式留住春天，然而春天却终将逝去。这种留春之意，通过人物的行动得到了充分的表现。

而“凌波寸不移”则写出了另一种情感。观景的女子看到花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥，她的步履因此无法移动。这里的“凌波”二字，借用曹植《洛神赋》中的意象，形容女子步履轻盈。然而，在这暮春时节，她的轻盈步履却变得沉重，因为她心中充满了对春天消逝的伤感。

随着春天的离去，人们也开始纷纷叫船归家。“三三两两叫船儿”一句，既描绘了雨后春去的景象，也表现了人们对春归的黯然心伤和无可奈何。他们的离去，仿佛是对春天逝去的一种无声告别。

在描写暮春之景时，词人采用了点面结合的手法。他首先以“清明寒食不多时，香红渐渐稀”两句，概括了清明寒食时节鲜花凋谢的总体景色。这是对暮春的一个总体描绘，是“面”。

1、词人通过细节描写来丰富这一画面。他描绘了花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥的情景，这些都是暮春中的一个个细节场面，是“点”。同时，女子驻足不行，人们陆续叫船回家的场景，也是词人精心捕捉的点状细节。

通过这种点面结合的手法，词人成功地描绘了苏堤的春暮之景。这种描写方式不仅使画面更加丰富多彩，也更能凸显出暮春时节的特殊氛围和人们的情感变化。

马子严的《阮郎归·西湖春暮》一词，通过细腻的人物描写和点面结合的景色描绘，展现了西湖春末的景致与游人的情感交织。这首词不仅具有极高的艺术价值，也让我们对春天有了更深的感悟和体验。